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《月亮和六便士》读后感2500字
【五月读书4】——《月亮与六便士》
《心有明月，何惧为盲》2017-05-24
第一部分:读书感想
是在实习坐车路上翻看完的，说实话，刚开始的时候真的是好讨厌斯特里克兰，他放荡不羁，弃妻儿于不顾，说起话来毫不客气，斯特罗夫救他一命他却一点不知感恩反而和其妻子暗通款曲，抛弃了布兰琪间接性导致她的死亡，而他却事不关己说着“那于我又有何两便士的关系？”
他决绝，冷酷，暴虐，冷血。这是开始给我最直接的印象，直到他一直置身于绘画，无顾于世俗的眼光，哪怕柴尽米缺，穷困潦倒也坚持追求心中的那个执著而坚定的梦想。斯特里克兰说:“我跟你说过我必须画画。我控制不住自己。假如有人掉进水里，那么他游泳的本事高明也好，差劲也好，都是无关紧要的：他要么挣扎着爬出来，要么就被淹死。”其实，人生中哪有那么多选择，要么“生”要么“死”，他仿佛是受到某种灵魂的召唤吧，仿佛他注定是会为绘画而生为艺术而死。但我更赞同陈丹青的一段话，他说“艺术家是天生的，天生的意思，不是指所谓的天才，而是指他实在非要做这件事情，什么也拦他不住，于是一路做下来，成为他要成为的那种人”。对的，斯特里克兰就是要成为那种人哪怕不被世人认可，哪怕被人骂为不可理喻的“疯子”也要去成为自己要成为的那种人。在阅读完的时候，读到一则书评中一句话，他说:“夸父死在了逐日的路上；海子说，“击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫做月亮”，这月亮破碎在了铁轨上。”何其悲剧，何其相似，而毛姆笔下的这位画家也终究解脱在艺术的土地上，满地都是六便士，他却抬头看到了月亮，不是他抬起头看到了天上的月亮，而是他高悬在空，是一轮明月。
毛姆这本小说我实话说讲真开始的时候看的不是很懂，但还是会有感触的，这部堪称现实主义典范的作品让人清楚地认识到，卑鄙和高尚、凶恶和仁慈、憎恨和爱恋是能够并存于同一颗人类的心灵的。“在世间我们每个人都是孤独的，各自关在青铜塔里”所以，学会一个人与孤独相处也是一门艺术，一门需要精修的课程。可是，现在的我们都太浮躁，当谈及“梦想”的话题，你可以胸怀坦荡荡有底气的大声说出自己的梦想吗？小时候写作文的时候总是一脸一本正经的说“我的梦想是当一名科学家”“我的梦想是当一名警察”“我的梦想是……”慢慢的……我们进入这个现实的世界，你的梦想还被你随身携带吗？还是被遗忘到哪个角落去了？人越来越现实，看到了天空的明月却照不亮心中的路。其实，我也一样，有时会安于现状，也会反思自己脚下的路有没有走偏，现实给了我们经历，坎坷给了我们成长，可心中的梦想却随着磕磕绊绊变了模样。
《于我，过去，现在以及未来》中有句话说“心有猛虎，细嗅蔷薇”道出了人性中的刚阳与阴柔，我觉得斯特里克兰就是这样的一个人，如此冷酷的一个人，他放弃一切只为守护心中那片“蔷薇”令我为之震撼的当然还是最后两个章节，“眼睛瞎了之后，他就整天坐在那两个他已经画好画的房间里，用丧失视力的眼睛看着他的作品，他看到的东西也许比他以前几十年看到的都要多。爱塔跟我说过，他从来不抱怨自己的命运，他从来没有失去勇气。在临死的时候，他的精神依然安详而宁静。”这是一个多么强大的灵魂，这是令我改变对斯特里克兰看法的第一个感觉。是啊，他已完成自己的使命，不是抬头能看到天空的明月，而是即使失去光明却看到了更多，因为明月在他心里。“我觉得斯特里克兰似乎终于彻底地将他内心的感受表达出来了。他深知那几年将是他最后的机会，于是默默地工作着，我想他对生活的全部理解，他发现的全部秘密，肯定都已呈现在那幅画里。也许他终于找到了内心的安宁。纠缠他的魔鬼终于被驱走，完成那幅他用了毕生的痛苦去准备的作品之后，他那孤独而痛苦的灵魂终于得到了安息。他愿意接受死亡，因为他已经实现了他的目标。”
他逼爱塔承诺她会放火把房子烧掉，亲眼看着房子烧得干干净净，一块木板也不留，然后才能离开。我想斯特里克兰知道那是幅大师级的作品。他已经达到了他梦想的境界。他的生活已经完满。他创造了一个世界，看到那个世界的美好。然后，他既骄傲又轻蔑地摧毁了它。是的，他很骄傲！
第二部分:相关内容摘选总结。此书译者:李继宏
【创作背景】
国泰民安的盛世给维多利亚文学的蓬勃发展提供了必要的客观条件，其中最重要的两个是人口数量的暴增和识字率的猛涨，还有个几乎同样重要的因素是流通图书馆的兴起。迅速发展的印刷术也起到推波助澜的作用。现代主义文学包含了众多不同的风格和流派，很难扼要地对其进行界定，但简单地说，正如现实主义是对浪漫主义的背弃，它也是对前者的反叛。
【创作契机】
那部已经被十七个戏院经理拒绝过的剧本《弗里德里克夫人》（Lady Frederick），因为机缘巧合，得以在伦敦著名的皇宫大戏院（Royal Court Theatre）上演！这部喜剧情节出人意料，对白诙谐有趣，10月26日首演过后轰动全城，毛姆因此摇身变为炙手可热的名人，极具影响的《幽默画报》（Punch）不失时机地刊登了一幅漫画，画上是愁容满面的莎士比亚，妒忌地盯着一面墙壁，墙上贴满了毛姆四部剧作的宣传海报。
【创作原型】
从表面上看，《月亮和六便士》讲述的是一个离经叛道的故事。正如大多数读者所知道的，故事主角查尔斯·斯特里克兰的原型是生极落魄、死备哀荣的后印象派画家保罗·高更。尽管两者存在太多的差异（比如前者是英国人，后者则是法国人；前者从来没有“提起过风格和他大抵类似的画家，比如说塞尚或者梵高”，后者则与塞尚、梵高是颇有酬酢往来的朋友；前者死于麻风，后者死于梅毒），但相同的地方也很多：两人都曾在交易所卖过股票，都是人到中年方始立志献身艺术，都曾在潦倒不堪之际接受朋友的扶持、尔后竟和对方的妻子暗通款曲，也都曾远赴浩瀚大洋之中的塔希提并在该岛了却余生。
【主要人物】
毛姆以乔治·克雷布自况，“双行体”，就是现实主义。就人物角色、背景设定和叙事情节而言，《月亮和六便士》的维多利亚色彩并不难辨认。小说的角色是寻常的平民百姓：叙事者是怀才不遇的作家，德克·斯特罗夫是庸常蹩脚的画家，尼科尔斯船长是离乡背井的流民，缇亚蕾·约翰逊是开门揖客的商人，至于查尔斯·斯特里克兰，原本是再平凡不过的股票经纪，充其量只能算是中等阶层，离开伦敦后主要以打零工为生，最终还沦落到依靠塔希提岛上某个土著女子的祖产过日子的地步。
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